1、李寻欢道：“在哪里？”
2、这不是寂寞，这只是你感觉寂寞而已。
3、第三种特点：富有哲理，意蕴深沉。
4、少女吃吃笑道：“差多远？”
5、关于这个问题，1.“人生就像一场戏，有好戏也有悲剧。”
6、树木纵然有悲哀，也不是为人所了解的。
7、此类行文中，古龙极其善于运用顶针法，一气呵成，语气贯通，又能突出事物之间的联系，环环相扣，层层推进，与古龙的逻辑和推理，交相辉映，相得益彰。
8、有些人看起来很坚强、很薄情，对任何事和人都淡然处之、漠不关心。
9、“手中无环，心中有环！”
10、在这个世界上，凡事凡物久了都会变淡，包括爱情在内，唯独“回忆”，不但不会变淡，反而越久越浓。
11、你是否经历过一段生不如死，今天过了，明天在哪里都不知道的日子吗？
12、在这个世界上有一种人永远都活在回忆里。
13、越浓就越痛苦，痛苦加深，回忆就越浓。
14、好色而无胆，好酒而无量，好赌而无胜，此所谓三无。——《边城浪子》
15、但也不知为了什么，每个人都觉得他全身上下每一寸地方都充满了危险。
16、一个人内部的变化和衰老，本就是任何人都无法看出来的——甚至连自己都看不出。
17、固然有人总是在做自己所不愿做的事，吃自己所不喜欢吃的东西，但最起码他还能动，还能走。
18、你若在吃醋，不妨也过来喝杯酒，醋可以解酒，酒也可以解醋。——《多情剑客无情剑》
19、于是他也看到了她。
20、古龙的文字不装逼，不哆嗦，对话多，剧情描写少，但能让你沉浸在对话中，感觉到一种趣味的对话方式，一种不一样的人生态度。
21、痛苦的极限是恐惧，那么恐惧的极限又是什么？
22、世人岂非也都正如这朵残菊一样，
23、因为世间还没有任何一种语言和文字能描叙出这一瞥的微妙。
24、什么叫刻骨铭心？
25、刀是凶器，人纵不凶，但是多少也会受到感染。
26、第六种：不断追问，精神助产。
27、真正的寂寞是什么？
28、真正的改变和衰老是在人的心里。
29、哪种人才是聪明人？
30、这种人固然不对，却是值得原谅的，因为他们的往事实在太刻骨铭心。
31、老人道：“至少还差十万八千里。”
32、“世事如棋，一着不慎，满盘皆输。”
33、这已是“仙佛”的境界！
34、一个人只有自己心里觉得衰老时，才真的衰老。
35、"雪花纷飞，银装素裹，大地仿佛被陷入了一个梦幻的世界，宁静而美丽。"（出自《陆小凤传奇》）
36、第二种特点：行文跳脱，层层逼近。
37、尽管回忆痛苦，人们却愿意享受。
38、也不知要被吹到哪里去。
39、古龙自己也认为，不是说教，不是把自己现成的、表面的知识教授给别人，而是凭借正确的提问，激发对方的思考，通过对方自身的思考，发现潜在于他们自己心中的真理。
40、那就是人与刀之间，有着密不可分的关系存在。
41、树木从发芽到长大，老去枯死，都是在一个地方，除非有人将它移植，否则树木自始自终都是在同一个地方生长。
42、这句话出自古龙的《陆小凤传奇》系列，表达了人生短暂，但要坚定自己的信念，留下自己的足迹。
43、第五种：两者对照，形成张力。
44、“一生中最美好的事情，就是找到一个值得为之付出一切的人。”
45、什么是为刀所役？刀即是人，人即是刀，人与刀不分，刀感受人的杀性，人禀赋了刀的戾性，
46、但这种人的感情毁的往往却是自己。
47、"人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
48、——《边城浪子》
49、古龙语言魅力十足，还有一个重要的原因，是因为古龙的文字中，冷峻中饱含情感，理性中富有感性。古龙从来不是一个大侠，而是一个浪子，一个多情的浪子。
50、夕阳最美时，也总是将近黄昏。
51、雨如下刀子从不问何时杀。雨又如诗诗让你寂寞空虚冷。
52、上官金虹的环，竟是看不见的！
53、它不喜欢这里的土质，就可以自己找块好一点的土地吗？
54、这就是古龙，因为生命中缺乏爱与情感，所以，创造了一个博大深沉的武侠天空，情感世界，让人怅惘低回，唏嘘不已。
55、他全身上下根本没有一寸可以让人家看见的地方。
56、针对核心命题，古龙常常通过一个个的追问，一次次的解答，迂回前进，最后直捣黄龙，揭示事物的本质。这类似于苏格拉底的精神助产术。
57、仇恨却能让人绞痛入骨，至死方休。
58、剑客的剑，有时候就象是钱一样，在某些方面来说几乎完全一样。
59、它不喜欢这里的阳光，就可以自己躲起来吗？
60、——《多情剑客无情剑》
61、少女道：“要怎么样才真正是武学的巅峰。”
62、正是在这个观点之下，人性成了古龙中核心元素。当然，人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括了爱与友情，慷慨与侠义，幽默与同情。
63、这正是武学的巅峰！
64、因为无论多么深的痛苦里，总有那么一丝甜蜜。
65、所以，人们又何必为菊花的命运感伤及叹息？
66、古龙的语言句式短，句法多变，简洁、利落、洒脱。古龙的短句子，像刀一样的快，剑一样的利，酒一样的烈。古龙信奉美国作家海明威，对他的“电报体”语言风格极为欣赏。在吸纳海明威的基础上，语言力求新颖变化、意蕴深刻，用散文诗的写法分行分段，从而创造出电报式的“古龙体”。
67、于是，在远方，我们看见，古龙正挥舞着如椽巨笔，写尽百态人生。
68、一个剑客手里是不是有剑，就好像一个人手里是不是有钱一样，往往可以改变他们的一切。
69、刀是人手臂的延伸，是心中的意力而表现在外的实体，故而我心中要破坏那一样东西，破坏到什么程度，刀就可以为我成之。
70、老人道：“要手中无环，心中也无环，到了环即是我，我即是环时，已差不多了。”
71、其实他就算不带这顶毡笠也没有人能看到他的脸，他连头带脸都用一个黑布的套子套了起来，只露出一双刀一般的眼睛。
72、第一大特点：句子简短，犀利有力。
73、洛阳。黄昏。
74、情丝令人黯然销魂。
75、司空群扬鞭策马疾驰。
76、这两种意境代表了两个造诣的境界，高下自分，谁都可以看得出的，只是有一点不易为人所深知。
77、而人就不同了，人可以到处乱跑，可以任意吃自己喜欢吃的东西，玩自己喜欢玩的，做自己喜欢做的事。
78、既像是踏破铁鞋无觅处突然发现自己所要寻找的东西，又像是浓雾中迷失的航船陡然找着了航行的方向。
79、正因为看不见，所以就无所不在，无处不至。它可能已到了你眼前，已到了你咽喉，已到了你灵魂中。
80、一旦引入他者，两者之间有了比较点，立马就立体了，就鲜明了。引入对象，最好还要有矛盾，形成巨大的张力。故事性最强的叙述画面，往往是反差最强的，矛盾最尖锐的，形成的张力就是最厉害的，展示出来的特质就是最清晰的，给人的冲击力也是最大的。
81、古龙体最大的特点是，句子极少使用形容词，几乎全是名词和动词的叠加，但又不是简单的叠加，而是形成一个意蕴丰富的整体，一个含义无穷的空白，在我们头脑里瞬间形成一幅完整、清晰、准确的画面。段落则是“一句一段，一段一句”。
82、每个人说谎都有原因的，有的人说谎是想骗别人，有的人说谎是想骗自己。
83、伴随着这些关键词，古龙作品中的悠远的情感，深邃的人性，以及快意恩仇的情感，也就喷涌而出，绚烂异常，华美无比。
84、这世上永远有两种人。一种人的生命的目的，并不是为了存在，而是为了燃烧，燃烧才有光亮，哪怕只有一瞬的光亮也好。
85、如果一个剑客手里没有剑，一个人身边没有钱，一口米袋里没有米，都是一样站不起来的。
86、具体的追问中，先制造冲突，事件的冲突，语言的冲突，并尽量将各种冲突堆构成一个高潮。
87、刀的本身虽是死的，但是它却能给握住它的人一种无形的影响，这种影响有时也成为具体的感受，就像是一块烧红的铁，靠近它就会感受到热，握住它就会被烧得皮焦肉烂。
88、什么叫往事？
89、古龙临死前说的最后一句话，也是他一生的感悟——“我靠一只笔，得到了一切，连不该有的，我都有了，那就是寂寞。”
90、手上带着黑手套。
91、这种人并不是无情，而是不知为何种原因，使得他不得不将感情埋藏在心里，埋藏在骨里。
92、古龙说：“武侠中已不该再写神，写魔头，已应该开始写人，活生生的人，有血有肉的人！武侠中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。既然武侠的情节已无法改变，为什么不能改变一下，写人类的情感，人性的冲突，由情感的冲突中制造高潮和动作。”
93、——《欢乐英雄》
94、有些感情你越想忘了它，它却如蛆附骨般的侵咬着你，时间越久，它咬得越深。刚开始时，你会觉得痛苦不堪，可是时间久了，你就会忘了什么叫痛苦，因为你已活在痛苦里。
95、婴儿还没有出生，就已经有了他母亲爱的关注，母爱是天生的，父爱却是后天慢慢培养的。
96、感情实在是一件很奇怪的东西。
97、父爱和母爱是不一样的，父亲一定要看到孩子脱离母体，降临人间，才会去爱他，从第一眼看到小孩起，父亲才开始爱，父子之爱，是一种学习的爱。
98、黑衣，黑裤，黑靴子。
99、除了这句名句外，还有许多经典的句子，例如“江湖险恶，人心难测”，“人在江湖，身不由己”，等等。
100、所以你不必伤感，也不用惋惜，纵然到江湖去赶上了春，也不必留住它。
101、古龙笔下的雨，常常充满着神秘、狂野和浪漫的色彩。雨是一个含义丰富的自然元素，它不仅带来了自然的清洗和润泽，也常常象征着人生的起起伏伏和变化无常。在古龙的里，雨可谓是一个恶与美、阴霾与清新的写作常客。
102、这句话，何其苍凉，何等忧伤。谁要是毁了梅兰芳的孤独，谁就毁了梅兰芳，那么，谁要是毁了古龙的寂寞，谁也就毁了古龙。但这是这种寂寞，使得古龙的文字中富含哲理，意蕴沉厚。
103、真真正正的寂寞是一种深入骨髓的空虚，一种令你发狂的空虚。纵然在欢呼声中，也会感觉到内心的空虚、惆怅与沮丧。
104、古龙笔下的人物大多潇洒随意，他们的对话很有趣。喜欢看打斗描写或者剧情用一段文字来描写的可以看金庸的梁羽生或温瑞安。一直很懒，所以很多不想哆嗦写太多。
105、有些感情你越想去珍惜、得到，它消失得越快，它离你越远。
106、上官金虹道：“我手中虽无环，心中却有环！”
107、无论什么时候，对单一事物的认识，因为缺少了比较，总是单向度的，单极把握的，即使抓住了本质，也觉得说得不够透彻，点得不够显豁。
108、什么叫回忆？
109、菊花若有知，也不会埋怨的。
110、李寻欢道：“心里？”
111、为什么酒与忧愁，总是分不开呢？酒已人愁肠，却没有泪。谁也不愿意在人前流泪，英雄儿女们的眼泪，本不是流给别人看的。酒在愁肠，泪在心里。脸上只有笑容。——《萧十一郎》
112、"寒风嗖嗖，雪花飞舞，化成晶莹剔透的雪粒，如同天外飘落的宝石，美丽而冷酷。"（出自《楚留香传奇》）
113、此段描写李寻欢和上官金虹探讨兵器，实质是探讨武功的至高境界，充满着哲理和禅意。但是，我们别忘了，后面的天机老人和孙女小红的对话，循循善诱，又充满着祖孙的温情，令人动容。
114、这些语句体现了古龙对雪的描写，将雪的美丽和寒冷相结合，表达出一种独特的意境和情感。
115、这人全身都是黑的。
116、母爱却是自然的，从怀孕那天开始，从婴儿在母体成形那天开始，母亲就有一种很特殊的感觉，很快就变成了爱。
117、如果你曾有过这些经历，那么你一定知道往事是否可以说失去就让它失去了。
118、“用心去感受生活中的点滴，才能看到世界的美好。”
119、树木呢？
120、“人生如梦，一场虚幻的游戏。”
121、另一种人却永远只有看着别人燃烧，让别人的光芒来照耀自己。
122、自古以来，恐惧岂非就是痛苦的极限？
123、李寻欢的瞳孔突然收缩。
124、古龙的类比，不是简单的一句话，常常是连续类比，条分缕析，层见错出，更见功力。
125、因为这就是人生，有些事你留也留不住。
126、上官金虹道：“在心里！”
127、他以语言描绘出雨丝般的细密和淅沥的声音，在雨中的人和事情中传递出一种浪漫而神秘的气息，这些句子充满了幻想和生命力，让读者在阅读中充满了无穷的遐想和思考。
128、人变成了刀的奴隶，刀变成了人的灵魂。
129、这种夜行人的打扮，只适合半夜三更去做见不得人的事时穿着，但他却光明正大的穿到街上来。
130、少女道：“差不多？是不是还差一点？
131、一个人若是真的想醉，醉的一定很快，因为他不醉也可以装醉。最妙的是，一个人若一心想装醉，那么到后来往往连他自己也分不清究竟是在装醉？还是真醉？——《欢乐英雄》
132、那是生疏的感情的成熟，分离的感情的投合，迷乱的感情的依归——
133、人就在天涯，天涯怎么会远……
134、"寒风呼啸，飘舞着银白的雪花，犹如一片片梅花，轻盈而刺骨。"（出自《大旗英雄传》）
135、第七种：注重情感，意境深远。
136、在战场上，在生死关头间，愈怕死的人，反而死得愈快，就好像上，钱愈少愈怕输的人，通常都会输得最多。
137、头上也带着黑色的毡笠，紧紧压在额上。
138、刀即是我，我仍是我。
139、一朵残菊在风沙中打滚，
140、第四种特点：类比铺排，发人深思。
141、“世上本没有路，走的人多了，也便成了路。”
142、古松居士笑了，道：“所以我常说你若不喝酒，一定能活到三百岁。”木道人道：“若是没有酒喝，我为什么要活到三百岁？”——《陆小凤传奇：绣花大盗》
143、古龙文字的跳跃性很大，但所有的跳跃，都有明确的指向，层层逼近，最后画龙点睛，豁然开朗。其目的不仅是增加叙事的魅力，还是一种创作的追求，正如古龙自己所说：“使读者在悲欢感动之余，还能对这世上的人和事看得更深些、更远些。”
144、直到你整个人都已被它摧毁，还是看不见它的存在！
145、需要指出的是，古龙的精神助产又与古龙情节的侦探推理性，交融在一起，形成独有的风格。
146、“世界上最遥远的距离不是生与死，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。”
147、为什么酒与忧愁，总是分不开呢？酒已人愁肠，却没有泪。谁也不愿意在人前流泪，英雄儿女们的眼泪，本不是流给别人看的。酒在愁肠，泪在心里。脸上只有笑容。
148、她睁起眼，觉得有些寒冷，但又有些温暖，她抬起头——
149、你曾经谱过一段令你刻骨铭心的恋曲吗？
150、谁也看不见，
151、因为他从小就缺乏别人的爱护和同情。每个人都有弱点，你只要能知道他们的弱点，无论谁都可以利用。
152、“一口吃不成胖子，一步登天的事情不存在。”
153、雨不停地下着，震耳欲聋的雷声还在轰鸣着。终于，天亮了，雨也渐渐小了，开始像布一样，接着又像帘子，像断了线的珠子，像一根根线，最后只能看地上的雨点来辨认雨的
154、"白雪纷纷，匆匆而落，如鹅毛般轻，如花瓣般美，却又那么冷，那么寒冷无情。"（出自《白马啸西风》）
155、他缓缓接着道：“真正的武学巅峰，是要能妙渗造化，到无环无我，环我两忘，那才真的是无所不至，无坚不摧。”
156、一个人独处，无人陪喝酒聊天，寂寞得要命。心事无人知，朋友虽一大堆，却没有一个可以倾吐心曲的，寂寞的要命。
157、树木悲哀吗？
158、什么是役刀？
159、已受过人们的赞美与珍惜。
160、“不经历风雨，怎么见彩虹。”
161、你一定要先学会忍受它的无情，才会懂得享受它的温柔。
162、古龙是中国武侠的代表作家之一，他的作品中充满了智慧和哲理，读者可以在其中汲取到很多人生的启示。
163、浪子三唱，不唱悲歌。红尘间，悲伤事，已太多。浪子为君歌一曲，劝君切莫把泪流，人间若有不平事，纵酒挥刀斩人头。
164、古龙是中国武侠作家，他的作品中常常出现关于雪的描写和思考。虽然没有明确的古龙写雪的经典语录，但以下是一些古龙作品中与雪有关的经典描写和语句：
165、谁也不知道，
166、古龙的一生本就是传奇，幼年父母离异，两次刻骨铭心失恋，走投无路，人生坎坷。正是这种寂寞和历练，使得古龙洞察人性，往往三言两语，直抵本性。比如：“极端的冷静，本就是愤怒的另一种面具。”“事实通常都比谎言还伤人。”“大明显的线索，往往都是个陷阱。”
167、老人道：“他们自以为‘手中无环，心中有环’，就已到了武学的巅峰，其实还差得远哩！”
168、这一瞥的感觉是千古以来所有的词人墨客都费尽心机想吟咏出来，却又无法吟咏出来的。
169、酒的好坏，并不在它的本身，而在于你是以什么心情喝下它。一个人若是满怀痛苦，纵然是天下无双的美酒，喝到他嘴里也是苦的。——《风云第一刀》
170、世上有很多事都是这样子的，尤其是一些特别辉煌美好的事。
171、岂非就是不知道？
172、老人道：“还差一点。”
173、——古龙《月异星邪》
174、佳人不可唐突，好酒不可糟塌，这两件事你以后一定要牢记在心。——《多情剑客无情剑》
175、古龙是香港古典武侠家，其行文说话方式稍带古风
176、上官金虹道：“环已在。”
177、天涯远不远，不远，
178、只有真正醉过的人，才能了解这种感觉。——《萧十一郎》
179、人是刀的灵魂，刀是人的奴隶。
180、他长的是什么样子？
181、古龙善于运用欲仰先抑的手法，古龙的主人公武功高强、深不可测，里面一般不写招式，但却有些无招胜有招的感觉。
182、既不知从哪里吹来，
183、还有些更可怜的人，说谎只不过是为了博取别人的同情，要别人注意他。
184、这种人的感情一定很专、很痴、很浓，甚至很可怕，因为他的感情一定会淹没对方，有的很有可能会毁了对方。
185、古龙的语言中，为什么多类比？因为类比可以使讲述更具体、更形象、更生动、更容易理解、更容易接受。正如黑格尔所说：“艺术的要义就在于意义与形象的联系和密切吻合。”比如后来者常常居上，这个道理很难说清。但苏洵一个类比——“譬如积薪，后来者居上。”就手到擒来，豁然开朗。
186、“好马不吃回头草。”
187、所以从人方面来说，树木是悲哀的，是值得同情的。
188、李寻欢道：“你的环呢？”
189、她看到了他。
190、古龙善于类比，善于铺陈，信手练来，似乎绝无关系，娓娓道来，却又无比贴切。
191、又有谁能预知自己的命运？
192、世上最容易令人老的只有两样东西，那就是仇恨和情丝。
193、你若以为酒只不过是一种可以令人快乐的液体，你就错了。你若问我，酒是什么呢？那么我告诉你，酒是种壳子，就像是蜗牛背上的壳子，可以让你逃避进去。那么，就算有别人要一脚踩下来，你也看不见了。——《七种武器》
194、九月九日。
195、一个人酒若是喝的太多，等到年纪大了，腿有了毛病，不能再喝酒时，看见别人喝酒就会生气，一个人常常生气总不是好事。——《陆小凤传奇：大金鹏王》
196、究竟是个怎么样子？
197、感情是什么？
198、古龙的语言是别具一格的，语言句式短，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。
199、因为它已有过自己的辉煌岁月，
200、他感觉到她身躯的动弹，知道她醒了，他垂下头——
201、用刀的句子是天涯明月刀